玉石山上的童子 玉童子图片

春节期间，闲居观玉。看我的一枚“观音童子”的透雕件，和田青玉质，莲花灵芝宝座上，观音端坐中间，善财龙女侧立两边，人物简洁，神形毕现，线条流畅，包浆温润。就造型工艺特点来看，我认为应是明代之物。

还有：一枚帽冠童子，一枚执鱼童子，都是和田玉质，可以看出是利用“边角料”随形敷艺，圆雕阴刻，手法娴熟；造型简洁，生动传神。古人乃造像高手，方寸之间见功夫。

还有：一件双童子转轴佩，和田白玉质，主体造型为蝉，蝉两翼呈长圆形，内中各有一童子，上下打有活转轴，两童子都可以转动，设计构思，甚是奇巧。

据考，我国玉童造像在商周时期即有发现，安阳殷墟妇好墓中就有出土。战国、秦至两汉时期，则多有玉翁仲、舞人的造像，鲜见玉童子，直至宋元时期。

商周至宋元时期之间过渡后，杭州雷峰塔地宫中出土一件五代时期玉童子，白玉质，片雕两面工，高9.5厘米，童子立浮云上，下有插座。这件善财玉童子初步具备中古、近古时期玉雕童子的风格，被视为重启玉童子的标形器，现藏浙江省博物馆。2020年底我去杭州，又专程到馆里仔细察看。

北宋时期，玉器开始倾向于世俗化、商品化，有关童子题材的玉器复又大量出现。造型生动活泼，富有生活情趣的玉童子，深受当时民众的喜爱，这对于后世也产生了影响，玉童子题材，成为人们多子多福，人才兴旺的祈愿。

至明清时期，玉童子更趋于逼真和写实，形象也多样化，手中执物等等不一。玉童子多笑脸，几字鼻，桃形发式，这些特征比较明显，是明清时期玉童子的特点。我的几枚玉童子，大约就是明清时期的，俗称“明清件”。